圖①、圖②、圖④：趙樹憲工作室絨花作品瓶花《荷包牡丹》、胸飾《紫百合》和擺件《鬆鶴延年》。

資料圖片

圖③：趙樹憲制作絨花。

本報記者 姚雪青攝

“每一行想要做到優秀都是不易的，這對我來說是一份職業，一輩子都要踏實干好。”

——趙樹憲

在南京老城南，有一條從歷史深處走來的巷子。這裡坐落著清代最大的平民住宅甘熙宅第，也是現南京市民俗博物館所在地。64歲的省級非物質文化遺產傳承人趙樹憲就在這裡制作南京絨花。

歷 史

宮裡傳出吉祥花

絨花，這項獨具南京特色的手工藝，最早可以追溯到唐代武則天時期。當年的三山街至長樂路一帶，曾是熱鬧非凡的“花市大街”。絨花品種眾多，有鬢頭花、胸花、戲曲花等，其中鬢頭花最受喜愛。

“古時宮裡的女子頭上要戴花的，但是鮮花少，不能四季都戴，慢慢就開始制作人造花。”趙樹憲介紹，絨花起初僅供宮中使用，《紅樓夢》裡提及的“宮裡作的新鮮樣法堆紗花兒”，說的就是南京絨花。之后才流傳到民間，人們以絨花寓意“榮華”。

上世紀三四十年代，南京的絨花制作以家庭作坊為主，有柯恆泰、張義泰、德勝祥等40多家，趙樹憲是張義泰的第三代弟子。然而，工藝美術的黃金年代悄然過去，隨著審美、民俗及技術變遷，純手工制作的絨花漸漸被工業流水線產的頭花、胸花所取代。

2006年，南京絨花作為省級非遺項目，重新回到了公眾視野。近年，趙樹憲和徒弟的作品還出現在《延禧攻略》等電視劇中，絨花人氣又高漲起來，前來參觀和訂購的游客絡繹不絕，客戶主要是喜愛傳統文化的年輕人。“現在預訂要半年后才能拿到啦。”趙樹憲說。

制 作

巧手蠶絲“傳”成花

絨花坊10平方米上下，3張操作台就佔了大半。桌上和桌邊散落著各種線圈和材料，櫥窗裡展示著鳳冠、裝飾畫等作品，一張張証書惹人注目。絨花的主要材料是蠶絲，經過“勾條”“打尖”“傳花”等多個步驟，最后攢成花式，一朵絨花才算完成。

“將蠶絲煮成熟絨，再染上不同顏色，才是花瓣、花蕊和葉子的材料。”趙樹憲挑選著深淺不一的綠色材料，開始制作一片葉子。將選料梳理通順后，他小心翼翼地將其裁剪成1厘米寬的小段，再用燒至退火軟化的黃銅絲捻成螺旋狀，成為“絨條”。這叫做“勾條”，是極為關鍵的步驟。

下一步是“打尖”。趙樹憲右手拿著剪刀，左手旋轉著絨條，不一會兒就修剪出兩面凸、中間凹的造型。再將它們一一熨燙平整，顏色深淺有致的葉子就完成了。根據需要，絨條還可以被加工成鈍角、銳角、圓角等不同形狀。修剪好的絨條在他一雙巧手下靈活組合，一朵美麗的茶花便活靈活現了。

絨花樣式各異，制作過程短則一兩日，長則需要一兩周。眼下最炙手可熱的，自然是電視劇《延禧攻略》中各位妃嬪的同款配飾。“劇組定制了19款絨花發飾，我和兩個徒弟用了一個多月的時間才做好。”趙樹憲介紹，這套絨花飾品都是參照劇組提供的、故宮館藏文物的圖片制作而成，其中富察皇后佩戴的“搖錢樹造型絨花”是做工最復雜、最受歡迎的一款。

傳 承

“當下是非遺最好的發展時期”

從1973年進入南京絨花廠做學徒，今年已是趙樹憲制作絨花的第四十六年。他十分坦然：“每一行想要做到優秀都是不易的，這對我來說是一份職業，一輩子都要踏實干好。”

趙樹憲收徒弟，隻有兩個條件，一是真心喜愛，二是全職投入。做絨花需要有巧思、美感和手工，不僅機器無法取代，手藝人也要潛心學習三四年，才能做成一件像樣的作品。曾有不少人想要業余學習，但一聽說周期長、過程苦，便打了退堂鼓。

令趙樹憲欣慰的是，近年來陸續招收到5個年輕學生，為工作室注入了活力。“因為喜歡，我大學畢業后就來從事這方面的工作，已經三年了。”90后的李璐說。80后程穎還開了介紹絨花的微博和微信，讓老技藝的傳播有了新渠道。

對於技藝的傳承，趙樹憲一直堅持原則：必須使用傳統材料，必須運用傳統工藝。在此基礎上，表現形式、體裁角度等方面則力求創新，進行生產性傳承。

趙樹憲介紹，在過去，絨花主要做頭飾，色彩以大紅色為主﹔這些年，絨花不僅有了更雅致和豐富的色彩，更重要的是，它逐漸跳出了原本的行當，成為表現內容更豐富的藝術形式。他的工作室裡，既有傳統中不乏時尚的胸花，也有靈動乖萌的各式動物造型，還有如同油畫般細膩的絨花裝飾畫。在跨界服裝領域，2012 年“絨花若雪”禮服一亮相就驚艷了法國戛納。這是趙樹憲用一個月時間，將1000根絨條拼接而成的。

“當下是非遺最好的發展時期，希望能有更多年輕人喜歡它、願意學。”趙樹憲說。

《 人民日報 》（ 2018年09月15日 05 版）

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