2018年5月，我編劇的電視劇《生活啟示錄》的斯瓦希裡語版在坦桑尼亞完成譯制。在此之前，《生活啟示錄》曾被譯制成阿拉伯語，在突尼斯、約旦、黎巴嫩、埃及等共7個國家的8家主流電視台聯播。

　　這是我多部作品在海外熱播的其中一部，2011年，我編劇的電視劇《媳婦的美好時代》被翻譯成斯瓦希裡語在非洲播出，到今年，反反復復重播多次，數億觀眾觀看了這部劇。2014年，我編劇的《我家的春秋冬夏》走進美國﹔2017年，我的《大好時光》日文版在日本長崎電視台播出……

　　2017年9月，《生活啟示錄》在蒙古國舉行主創與觀眾的見面會。我和導演夏曉昀，演員胡歌、閆妮一起來到到烏蘭巴托，這部電視劇的蒙語譯制版於2017年7月17日在蒙古國家公共電視台首播，並在同期播出的電視劇中收視率位居第一。見面會上，觀眾熱情洋溢地唱著劇中的主題歌，其中有一位觀眾說她的夢想：有生之年去中國上海看看！因為電視劇裡的場景是上海。她非常喜歡，十分向往。

　　雖然有翻譯在現場，可是這樣面對面的交流，注視著對方的眼睛，更能明白了解她由衷的感受，我自己的感覺也是十分強烈的，是的，我做夢也沒有想到，自己寫的電視劇有一天可以走出國門走向世界，可以跟不同膚色、不同語言的人講述中國老百姓的故事﹔可以被不同國家的觀眾喜歡並共鳴，真是感慨萬千啊！這些，都是改革開放帶給我的機遇與光榮。

　　說是光榮，我想中國電視劇從1958年拍攝第一部國產電視劇以來，走過了60年征途，特別是改革開放這40年來，國產電視劇無論是數量還是質量，無論是題材領域還是講述方式，都呈現出了遼闊大氣、波瀾壯闊的勃勃生機，中國電視劇在海外的影響力也越來越大，通過電視劇，我們向世界彰顯中國精神、講述中國故事、展示中國文化。

　　我作為一名電視劇編劇，不是遇上這樣的時代與機遇，是不可能有這樣的機會的。改革開放讓世界人民需要更多地了解中國，而中國的發展，也讓世界觀眾為之贊嘆。而自己一路寫作走來，能夠用筆用情去表現時代，展示老百姓的人生，真是幸運又自豪的事兒！

　　所以深深感恩。我的母親當了一輩子小學老師，她曾經對我諄諄教誨：你要寫美好的東西，要讓人看了快樂，讓大家彼此有溫暖、關懷與希望，一定要在作品裡表達真善美……母親的教誨成為我創作的座右銘，在近30年的寫作道路上，堅信美好、快樂、希望、溫暖一直是我的方向，我覺得在創作中，扎根生活，關注現實，寫老百姓的故事，真善美永不過時，這也是世界都聽得懂的語言。

　　1995年5月，我懷揣著《婆婆媳婦小姑》的故事來到上海，數年后，這個劇本在眾多老師的幫助扶持下，特別是導演的二度創作與演員制作人的努力下，拍攝成為上海電視劇的經典作品。回想起來，電視劇當時的切口，就是表現“婆婆、媳婦、小姑”的故事，家和萬事興，這是傳統的價值觀，也是老百姓生活的寫照。有一個細節十分生動，當年參加婚宴，左鄰右舍都會拿著鍋子湊熱鬧，因為婚宴結束后，吃不完的蹄髈和全雞要打包回家，想想今天，真的沒有人再拿一個鍋到婚宴現場吧？時代不知不覺變化著，給創作者帶來靈感與熱情，也讓火熱的生活注入作品裡。2007—2008年，我創作了《媳婦的美好時代》，那個時候家庭格局有了很多改變，一個媳婦進了婆家的門，婆家居然有倆公公、倆婆婆，這都不是什麼稀罕事兒。有本事的媳婦是如何處理好家長裡短。我花很多功夫在主角媳婦身上，很少表現她動不動回娘家訴苦的情景，隨著時代的發展，女性也越來越強，遇上事兒不會哭哭啼啼而是做一個機智積極的人，樂觀豁達地去面對身邊的人和事，這也是后來這個作品不斷受到歡迎的一個基點，因為人物隨著時代的變化，有了更寬泛的格局﹔非洲的觀眾告訴我：你在作品裡表現的婆媳問題，我們非洲也有。夫妻相處的關系，也是每一個家庭都會遇見的麻煩。2010年，我創作了電視劇《雙城生活》，說的是南北婚姻，兩地分居，在電視劇寫作的時候，自己親眼看見京滬高鐵的完工，南北距離不再遙不可及，於是我加了人物在火車上的情節。后來在創作《生活啟示錄》時，男主角的設定是外來打工者，因為越來越多的年輕人從農村走向都市，越來越多的年輕人的夢想可以實現，愛情可以收獲。這個電視劇在亞洲編劇大會上展示時，韓國和日本的編劇專門跟我討論劇情，在她們眼裡，愛情、親情、友情，是永遠寫不盡的，但是如果把握時代特征寫出新意，卻是編劇的功課與對社會的責任。

　　創作離不開生活，生活日新月異，越來越多的社會發展給創作者帶來的沖擊是巨大的。今年10月初，我再度來到農村，我沒有想到如今的農村有那麼多漂亮的客棧，年輕人在這裡開農場，他們在稻田舉辦音樂會，都市的孩子們來這裡親近泥土與大自然，所見所聞，大大出乎我的想象，半個月裡我兩度來到農村，因為熱氣騰騰的生活在召喚著我，未來的劇本正在慢慢成形。

　　與時代同行，更有責任感，更有自信心，用真情實感講好中國故事， 我願意跟大伙兒共勉並加油。

分享讓更多人看到